Tipografía

1.7. Clasificación tipográfica

1.7.2. Modernas

Didonas (ej. Bodoni, New Baskerville y Walbaum)

Uso de recursos plenamente tipográficos, como las gotas. Modulación vertical y contraste muy alto entre trazos gruesos y finos. Actualmente estas letras han quedado como las ideales para transmitir moda, elegancia y feminidad.

Figura 35. Tipografía Bauer Bodoni (1924), diseñada por Louis Hell para Linotype

Mecánica o egipcia (ej. Clarendon, New Century Schoolbook y Rockwell)

Sin contraste en los trazos y modulación vertical. Terminales horizontales y del mismo grueso que las astas.

Figura 36. Tipografía Rockwell, Monotype (1934)

Lineales grotescas (ej. Franklin Gothic, Impact y Trade Gothic)

Imitan los primeros caracteres de palo seco del siglo xix. Presentan un pequeño contraste de la modulación.

Figura 37. Tipografía Franklin Gothic (1904), diseñada por Morris Fuller Benton para ATF

Lineales neogrotescas (ej. Arial, Helvetica y Univers)

Interpretación lineal del carácter. Contraste menor que el de las grotescas. La g de caja baja tiene el trazo inferior abierto.

Figura 38. Tipografía Helvetica Neue (1983), diseñada por Max Miedinger para Linotype

Lineales geométricas (ej. Avenir, Eurostile y Futura)

Carácter lineal a partir de formas geométricas básicas. El grueso de los trazos tiende a ser muy constante y regular.

Figura 39. Tipografía Futura (1927), diseñada por Paul Renner para Bauer

Lineales humanísticas (ej. Frutiger, Gill Sans y Optima)

En esta tipología resurge la concepción humanista del tipo. Se inspiran en las inscripciones romanas y las caligrafías del Renacimiento. Líneas de nuevo con cierta modulación.

Figura 40. Tipografía Gill Sans (1928-1930), diseñada por Eric Gill para Monotype

Conclusiones

Dentro de las modernas encontramos las didonas, la mecánica o egipcia, las lineales grotescas, las lineales neogrotescas, las lineales geométricas y las lineales humanísticas.