{"id":108,"date":"2017-01-25T15:49:39","date_gmt":"2017-01-25T15:49:39","guid":{"rendered":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/?page_id=108"},"modified":"2023-02-24T10:57:10","modified_gmt":"2023-02-24T10:57:10","slug":"1-lletres-9","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/1-lletres-9\/","title":{"rendered":"1. Letras"},"content":{"rendered":"

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1.6. Anatom\u00eda del tipo<\/strong><\/h3>\n

1.6.4. Rasgos fundamentales: contraste, eje y ojo medio<\/strong><\/h4>\n

Ya hemos visto que el car\u00e1cter tipogr\u00e1fico tiene una serie amplia y diversa de elementos y caracter\u00edsticas susceptibles de an\u00e1lisis. Aun as\u00ed, para hacer una identificaci\u00f3n m\u00e1s directa de las letras y conocer mejor su funcionamiento, nos centraremos en tres aspectos: contraste, eje y ojo medio.<\/p>\n

El contraste<\/strong> es la diferencia entre los trazos gruesos y finos de la letra. El contraste en tipograf\u00eda viene de la repetici\u00f3n de las formas que genera la herramienta caligr\u00e1fica y no tiene una utilidad concreta, sino que es un hecho m\u00e1s bien cultural, de tradici\u00f3n. Los tip\u00f3grafos que trabajaban con plomo sol\u00edan copiar las formas de la caligraf\u00eda de moda en aquel momento. Generalmente las letras romanas tienen m\u00e1s contraste que las de palo seco.<\/p>\n

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Figura 23. Comparaci\u00f3n de contraste<\/p><\/div>\n

El eje<\/strong> o modulaci\u00f3n es la distribuci\u00f3n del contraste en el car\u00e1cter, sugerida por la posici\u00f3n de los trazos finos y gruesos. Puede ser inclinado como en las venecianas o las incisas, o vertical como en las didonas o los palos secos. Esta inclinaci\u00f3n tiene una gran importancia en la determinaci\u00f3n del estilo de los caracteres. En general, una modulaci\u00f3n inclinada responde a un tipo m\u00e1s cercano a la escritura manual, y un ritmo marcado por el eje axial corresponde a un tipo m\u00e1s moderno y racionalizado.<\/p>\n

Algunas tipograf\u00edas, como por ejemplo la Baskerville, tienen una modulaci\u00f3n vertical o casi vertical. Adem\u00e1s, en algunas familias, como la Rotis Serif, podemos detectar modulaciones verticales (o) y oblicuas (e). En estos casos es mejor centrarse en la letra \u201co\u201d caja baja y \u201cO\u201d caja alta para identificar el eje. Son dos de las letras en las que podemos ver mejor los cambios de contraste y tienen un trazo completo.<\/p>\n

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Figura 24. Comparaci\u00f3n de modulaciones entre Jenson (izquierda) y Bodoni (derecha)<\/p><\/div>\n

El ojo medio <\/strong>es la altura de la min\u00fascula respecto a la may\u00fascula, sin tener en cuenta los ascendentes y descendentes. El ojo medio ha ido variando a lo largo de la historia de la tipograf\u00eda, y en general las tipograf\u00edas de palo seco tienen un ojo mayor que las romanas, cosa que las hace m\u00e1s eficientes para muchos usos porque ocupan menos espacio vertical.<\/p>\n

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Figura 25. Determinaci\u00f3n del ojo medio\/altura x, seg\u00fan la comparativa de proporciones entre Franklin Gothic (izquierda) y Baskerville (derecha)<\/p><\/div>\n

Conclusiones<\/strong><\/h4>\n

Para hacer una identificaci\u00f3n m\u00e1s directa de las letras y conocer mejor su funcionamiento, nos fijamos en el contraste, el eje y el ojo medio.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1.6. Anatom\u00eda del tipo 1.6.4. Rasgos fundamentales: contraste, eje y ojo medio Ya hemos visto que el car\u00e1cter tipogr\u00e1fico tiene una serie amplia y diversa de elementos y caracter\u00edsticas susceptibles de an\u00e1lisis. Aun as\u00ed, para hacer una identificaci\u00f3n m\u00e1s directa de las letras y conocer mejor su funcionamiento, nos centraremos en tres aspectos: contraste, eje […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/108"}],"collection":[{"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=108"}],"version-history":[{"count":21,"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/108\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":992,"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/108\/revisions\/992"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/disseny.recursos.uoc.edu\/recursos\/tipo\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=108"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}